＜ 不思議な音色 ＞

　＜ワルキューレの騎行＞の「キュル、キュル」という音…。
メロディじゃなくて、あのベースの方のフレーズは本当に不思議だ。
どうしても引きつけられる、そこだけ延々と聴いていたくなる。
リヒャルト・ワーグナーという人は、なんという天才だろう。
彼の＜タンホイザー＞のメロディーなどは、ベートーヴェンの＜エロイカ＞よりはるかに英雄を思わせる。
しかも彼の曲には、このような不思議なフレーズまで交じっている。

　クナッパーツブッシュの演奏を聴けば、その不思議さをより感じられる。
彼の演奏はその「キュル・キュル」が、特に存在感を持って語られる。
しかも彼は、＜マイスタージンガー＞や＜タンホイザー＞においても、わずかにしか出てこないにもかかわらず、そのフレーズをしっかり表現する。
それはきっと彼も「あのフレーズが不思議だ」と思ってたからじゃないか。
そこに並々ならぬ魅力を感じていたからこそ、あのような演奏になったのだ、と思えてならない。

　でも、そのフレーズが重要だという正当なる根拠などない。
しかもその感覚は、音楽の才能とはあまり関係ないらしい。
ムラヴィンスキーなどは、あのフレーズを全く歌わせないし。。
それどころかワーグナー自身、そこに特別の思いはないようだ。
なぜなら、もしそう感じるならばそこをもっと追求し、あのフレーズのみで作品を作ろうとするに違いないはずだからだ。

　意識がなぜか反応してしまう不思議な音を追求する、ということ…。
それを「まさに実行した」と思われるのが、ブルックナー。
ブルックナーの交響曲はほとんどみんな、あのフレーズを掘り下げたもので、テ・デウムなどはいきなりあのフレーズで始まる。
それは旋律を、メロディアスな美を表現したものではない。
それは、意識がどうしても引きつけられる音をひたすら追求したものだ。
だからどの曲も、みな表現していることが同じなのだ。

　フルトヴェングラーも、ムラヴィンも、ブルックナー指揮者であるマタチッチ、ベストと言われるシューリヒトのウィーンフィルも、あのフレーズを歌わせないから、あまり不思議な気分にはならない。
やはりブルックナーもワーグナー同様、クナッパーツブッシュだ。
もしその交響曲９番に、８番並みの壮大なフィナーレとテ・デウムのようなコーラスの加わった最終楽章が完成されていたなら…。
それはベートーヴェンの第９をも超えようかという、ものすごいものになっていたに違いない。

　意識がどうしても魅了されてしまう不思議な音色がある。
それを表現した音楽というものがある。
それはモーツワルトやワーグナーのような完全なる旋律である音楽と比べれば、とても程度の低いもののように思える。
しかしそれは旋律ではなく、音色そのものが意識に働き掛けるものなのだ。
そこに音楽による感情を得るのではなく、意識の根源を感じられるのだ。


　

＃ おすすめＣＤ ／ クナッパーツブッシュ
「ブルックナー交響曲８番」ミュンヘンフィル ６３年１月ライブ版（KICC-2407/8）
「ブルックナー交響曲８番」同フィル ６３年１月スタジオ版（MVCW-14001/2）
「ワーグナー名演集」ウィーンフィル（ロンドン KICC-2313）
「ブルックナー交響曲９番」僕のは輸入版

98/9/9作成　98/10/7追加　99/5/26改訂

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